• 视频|顶尖芭蕾舞团跳起俄式广场舞 摩登版《灰
    更新时间:2017-11-28 09:00  作者:湖北卫视  浏览:

    早在一个月前,马林斯基剧院芭蕾舞团带来的3场《灰姑娘》已经接近售罄,大剧院也于一周前开设了加座票,以飨热情观众。事实上,今年马林斯基剧院到访大剧院早在去年其来沪期间已经定下,去年艺术节完满的合作以及上海观众的热情为捷杰耶夫留下深刻印象,他也主动提出期望再次来沪,并要带来他喜爱的依照普罗科菲耶夫音乐而创作的芭蕾舞剧《灰姑娘》。因此,本次马林斯基艺术节的大幕也由这部芭蕾华丽拉开大幕。


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    上周末,马林斯基剧院芭蕾舞团和乐团近200名演职人员结束了北京的演出,来到上海。就在11月24日中午,马林斯基剧院的部分艺术家与上海观众来了一次趣味的演前互动——马林斯基芭蕾舞团的青年编导、独舞演员尤里· 斯梅卡洛夫携马林斯基芭蕾舞团和乐团的十几位成员,还有近20位上海的普通观众,在上海大剧院正门广场上一同跳起 “广场舞”。


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    去年马林斯基剧院在中国巡演时,各个城市随处可见的广场舞就吸引了马林斯基舞团的很多舞者,团内的独舞演员及青年编舞尤里·斯梅卡洛夫由此获得灵感,在广场舞中融入其他舞蹈元素,创作了一段短小精悍、幽默又接地气的俄式“广场舞”。这段舞蹈不仅在网上风靡,也成为马林斯基的演员们在后台、在剧院开放日,以及在巡演途中的旅馆、不同的城市广场上经常拿来集体跳的一段舞蹈。为呼应此次马林斯基剧院来上海的演出剧目《灰姑娘》,尤里还特别创作了一段全新的、混搭风格的“广场舞”,活动现场,尤里带着大家边学边跳,也吸引了不少路过的行人驻足观赏。

    蒙太奇式的“混剪” 罗曼斯基编创摩登版《灰姑娘》

    取材于法国诗人夏尔·佩罗的童话集中的《灰姑娘》历来是众多艺术作品的灵感源泉。伟大的俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫在20世纪创作了其最受欢迎的两部芭蕾音乐作品——《罗密欧与朱丽叶》和《灰姑娘》。1944年完成谱曲,1945年普罗科菲耶夫的《灰姑娘》在罗斯季斯拉夫·扎哈罗夫的编排下在莫斯科大剧院进行首演,并获得巨大成功,后又在马林斯基剧院连演多年。此后,普罗科菲耶夫的《灰姑娘》在不同编舞的诠释下登上了不同舞台,成为经典。


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    相较于去年马林斯基剧院芭蕾舞团带来的“博物馆版”《罗密欧与朱丽叶》,此次即将登台的《灰姑娘》更加现代摩登。”此前,舞剧《灰姑娘》以其浪漫的气息、童话般的审美特质成为人见人爱的节日芭蕾佳作。2002年,当代古典芭蕾编舞大师阿列克谢·罗曼斯基为马林斯基剧院芭蕾舞团指导编排了全新的《灰姑娘》,该作首演收获好评的同时,也引起争议和不满——“原本的纯真童话去哪里了?


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    罗曼斯基的创作大胆犀利地改变了古典芭蕾的传统风格,一方面彰显了“戏剧芭蕾”的特性,另一方面,使得普罗科菲耶夫乐曲中并不天真烂漫的一面得到了完全释放和充分解读。这一版《灰姑娘》可以说是将现代精神植入古典芭蕾,创新的同时一比一还原了音乐及舞蹈的经典样貌。作品2002年首演后,就成为马林斯基剧院芭蕾舞团的保留剧目,一演就是15年。


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    普罗科菲耶夫曾撰文指出,“我不仅将灰姑娘视为童话角色,而且视为真人,她有感觉,有经历,行走在我们中间。”罗曼斯基版的《灰姑娘》也牢牢抓住了普氏音乐的精髓,着力体现出作品的“现实意义”。2002年,罗曼斯基为马林斯基剧院重新创排《灰姑娘》,当时也是俄罗斯歌剧及芭蕾舞剧院在沉寂多时之后的复苏时期。对于观众而言,一成不变的童话、舞蹈、舞美——这些脱离现实的东西已经很难再吸引观众的注意力。


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    编舞大师罗曼斯基和舞台设计师伊利亚·乌特金及叶甫盖尼·莫纳赫夫决定将这个家喻户晓的童话故事放入一个具象的时空中,利用各种具有现代感的细节让观众感受到这就是一个发生在彼此生活中的故事。舞剧中的角色都似曾相识。穿着鲜艳的卡通朋克形象代替了原有的四季小精灵,穿着中式睡袍的后母,好心又醉醺醺的爸爸,甚至是仙女一角也变为了提着网袋的乞丐——所有这些人物都取材于现实生活,仿佛是一出家门在街角巷尾遇到的人,又好像是自己的隔壁邻居,似是即非之中编导用心将不同时代地现实生活压缩进童话世界,既减少了童话故事造成的疏离感,更让舞剧本身自带幽默感。


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    除了人物的表现外,罗曼斯基在该版《灰姑娘》中,通过编舞将普氏音乐中的舞蹈性充分释放出来。普罗科菲耶夫为《灰姑娘》谱写的音乐具有非常鲜明的特点。乐曲中既有古典音乐的精准又有有粗犷豪放之处。罗曼斯基的舞蹈语言和音乐本身十分相符,巧妙地将音乐特色转化为可视的舞蹈动作。罗曼斯基原封不动保留了19世纪古典芭蕾舞的精髓,比如普罗科菲耶夫当年定下的戈沃特舞(古典芭蕾中的中速舞),但又在原有的基础上加了点“新料”,即用复杂的韵律和变化极快的强弱节奏让舞蹈充满现代感。既摆脱了古典芭蕾的刻板程式,又在节奏上完美契合了普罗科菲耶夫的曲风。比如,该剧中四小精灵的舞步相互衔接、快速且流畅、和音乐浑然一体;又如灰姑娘的姐姐以“奄奄一息的天鹅”的姿势结束了音乐中的一段变奏曲。罗曼斯基采用的这种蒙太奇式的“混剪”让原本熟悉的一切变得灵动鲜活。

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    这一版《灰姑娘》的舞台布景不乏“金属质地的现代感”,这种设计打破了原本童话场景的柔软温情,增加了当代艺术富含线条感的审美。舞台设计师伊利亚·乌特金的设计满足了罗曼斯基对于《灰姑娘》整体美学的考量。金属质地的布景加入让整台演出更为写实,与古典风格的糅杂竟又呈现出后现代风格。而这也和普罗科菲耶夫的作曲、罗曼斯基的编舞交相辉映,毫不生硬别扭。“化繁为简”的布景不仅更加贴近现代生活,同时也突出了“爱情”这一永恒不变的主题。结尾处,王子与灰姑娘在空旷的舞台上翩翩起舞,设计师舍去了华丽的布景、宏大的场面,所有的焦点都在爱侣身上:两人舞步与手势出人意料却又和音乐完美结合,舞姿并不过分甜腻,反而透出难以避免的孤独和淡淡的忧愁,情绪复杂多变,有别于传统版“幸福生活直到永远”的单一结局,却更加真切动人。


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    变与不变之间,古典与现代对接——罗曼斯基版的《灰姑娘》将观众置于出戏与入戏之间,换一个口吻讲这个关于“爱”的故事。让人一边因讽刺而发笑,一边为真情所打动。一边被故事本身所吸引,一边被那些打破陈规的设计所“干扰”。编舞大师像是在和观众开一个不大不小的玩笑,因此观演本身就需要一些幽默感。此次马林斯基芭蕾舞团携三组年轻富有活力的舞者登上大剧院的舞台,他们气质灵动的精湛表演也为这部摩登版《灰姑娘》带来活力。

    (看看新闻knews记者:王琳琳 张凯 编辑:沈姝艳)

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