• 视频|沪语构建全剧台词:舞台剧《繁花》要让
    更新时间:2017-11-06 09:00  作者:湖北卫视  浏览:

    精致绿皮沙发边,五斗橱上三五牌西式钟摆安坐,紫色雕花玻璃瓶内两支鲜红欲滴的冬青,9寸凯歌牌黑白电视机一副端正高傲的模样……楼梯转角边,竹壳热水瓶、搪瓷杯、铝制饭盒、老式缝纫机,红色玻璃瓶中插着一束纷繁锦簇的塑料假花…… 近日,舞台剧《繁花》在思南公馆召开发布会,主办方用复古道具,别具匠心地重现了书中的阿宝家和小毛家。


    《繁花》道具重现阿宝家场景


    舞台剧《繁花》改编自金宇澄的同名长篇小说。小说《繁花》呈现了六七十年代和九十年代的上海,以及当时阿宝、沪生、小毛、银凤、李李等上海市民阶层小人物的成长经历与生存状态。鉴于原著走街串巷的地图式写作气局和飞花扑蝶般的人物群像,舞台剧《繁花》将分成三季的系列剧,尽可能在气息和结构上与原著保持对称性,通过对原著进行三段式拼图,呈现这部杰出作品的全貌,拼出一张城市全景大图。


    金宇澄手绘插画


    金宇澄在发布会上透露,小说《繁花》的创作来由也是缘于一段感慨。“2010年的时候,我在上班路上经过延安路陕西路口,当时一个60岁左右的女人在人行天桥下摆摊。我经过的时候大吃一惊,因为我认出这个女人曾经是1970年代静安寺一带最有名的美女,当时她在卖小孩子的鞋子。我突然想,她在这二三十年里经历了什么?人生这么短暂,就像变戏法一样。且不说她的际遇如何,她的偶然出现证明了时间。我看到时间在她身上流过的痕迹。”正是这些经年易转的浮世变迁,像是吉光片羽一般,促使他写下了《繁花》。


    老街


    金宇澄手绘插画


    “嘈嘈切切的弄堂史诗,层层叠叠的烟火传奇”是艺术总监张翔对小说的体认,也是他对舞台剧创作的期许:“弄堂曾经构成了这座城市的经纬,构成了一个网格化交叉共处的生态,也造就了这个城市市民自成方圆规矩的契约式生存,以及上海人不显山露水的韧性,这是推动这座城市不断向前的恒力。《繁花》要用上海的材料、上海的语言以及魔都的新观念新形式,做上海的故事给上海以及上海以外的所有人看,用最大的敬意与诚意为每一个普通上海人立言。这是我们的意愿和雄心。”


    舞台剧《繁花》宣布建组


    青年导演马俊丰在担任本剧的导演前就是《繁花》的书迷,接下这次的导演工作后,他又再次以戏剧为基点对小说做了深入研究,提出了“时代肌理,当代表达”的创作理念:“舞台剧所要做的,并非简单还原小说的审美取向,而是再度凝练与提纯,不是表现‘过去时’,而是站在今天看那两个时代,是一种‘过去现在进行时’。”马俊丰同时表示希望有时代特征的沪语建构台词,形成独特的“繁花”语体--“所谓‘繁花体’,就是以日常生活的世俗为底,又有所超越而具有现代性与世界性,是世俗的某种成熟艺术形态。《繁花》这个戏就是做给这个时代的观众看的,她具有实验性,但没走得那么远。”


    繁花演员海报


    基于这个美学原则,出品方邀集跨领域精英,搭建起一支跨界创作团队,包括编剧温方伊、电子音乐家B6、多媒体艺术家雷磊、新锐时装设计师蒋琼耳的“上下”团队、中国台湾的舞美设计李柏霖、灯光设计谭华等,同时由作家西飏、剧作家曹路生担任该剧文学顾问,沪语专家钱程担任该剧沪语方言顾问。


    而目前主创团队透露出的一些想法以可见到对于金宇澄期待的回应,例如原著中出现的1500多个“不响”是最受热议的小说特点之一也是舞台剧改编的难点之一——生气不响,高兴不响,欲言而止不响,千言万语还是不响,小说中的不响是对人物焦虑精神的最直观的表现,看似留白,却给人物复杂丰富的精神世界保留了巨大的阐释或想象的空间。


    金宇澄参加舞台剧《繁花》的发布会


    对于这支80、90后的主创团队,原著作者金宇澄给予了较高的评价:“这支青年主创团队非常值得期待,他们是更具有国际视野和自我追求的一群年轻人,通过和他们的交流,发现他们是更知道自己要什么,并努力朝着这个方向去追求的一代人。因此,我很期待看到他们在舞台创作中呈现出不同的想法并拿出更新颖的做法。”


    导演马俊丰谈及如何在舞台上呈现“不响”时说:“把‘不响’直接转化到舞台上,就是我们熟悉的‘静场’或‘舞台沉默’,而这也是二度创作最为棘手的舞台手段。不响不是没有动作,相反有更多的语言无法表达、既复杂又微妙的东西在里面,它表现了某种地域性格,某种上海的典型性格,一种上海人特有的谨慎、矜持与内敛,是剧中人物的常态,也是一种处世智慧。剧本中出现多少次‘不响’,就给了二度创作多少次机会。”为了让1500多个“不响”在戏剧舞台上飞翔起来,马俊丰决定运用电子乐与多媒体的手法,“很多人抱有一种陈旧的观念,认为电子乐很‘响’,多媒体很“绚”,相信看完这个剧,他们会改变看法。”


    巨幅肖像“上海城市记忆浪潮”


    伴随着舞台剧《繁花》的启动,近三十位上海普通市民的巨幅肖像也出现在了思南公馆的外墙上,即原作中阿宝的住所附近。这些照片由民间征集而来,照片的主人公们或穿着蓝色卡其布衣,或梳着两个麻花辫,轻易就可唤起路人对于上海一个时代的记忆。这件装置作品同样拉开了该剧主办方发起的另一项活动的序幕——上海城市记忆浪潮,这个活动将从发布之日起,向广大上海市民及在上海这座城市曾经生活、工作的人们,发出邀约,收集代表个人情感和记忆的上海“声音”、“影像”、“文字”、“物品”。这些最“真实的”细节,将融入舞台剧《繁花》的创作中去,并同时以展览的方式,跟随舞台剧《繁花》行走全国。


    (看看新闻Knews记者:王琳琳 吕心泉 编辑:王珏)

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